Astra, 2026
Curadoria de Marina Schiesari
São Paulo
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Astra, 2026
Curated by Marina Schiesari
São Paulo
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São Paulo
Ana Clara Tito, Gabriela Mureb, Heloisa Franco, Iahra, Isabel Cordovil, Manoela Cezar, Siwaju.
Dos mais de 80 mil meteoritos oficialmente reconhecidos na Terra, aproximadamente 1.429 foram classificados de compostos predominantemente de ferro. Em alguns dos casos, arquivados em museus de história natural e geociências, longe de seu ponto de colisão, eles deixaram sua órbita isolada para compor um patrimônio científico e cultural. Assim, sua origem remota pôs seus observadores diante de uma dualidade entre o mistério de sua formação cósmica e sua posterior instrumentalização pela humanidade.
Embora o ferro dos meteoritos estivesse associado à sacralidade celeste, foi a produção do metal a partir de minérios terrestres que ampliou seu uso cotidiano, sem que as minas e os minerais deixassem de participar de um imaginário sagrado associado à sua formação. O domínio da metalurgia marcou uma etapa essencial na história das tecnologias, cujo desenvolvimento alcançou, séculos mais tarde, a escala industrial¹.
A maleabilidade do material e o aperfeiçoamento das técnicas de fabricação ampliaram suas aplicações industriais, em um processo que também redirecionou a rota da Astro, empresa de transportes pesados que mudou sua atuação a partir da inauguração da primeira linha do Metrô paulistano, em 1972. A oficina estabeleceu sua sede na Zona Norte de São Paulo, onde passou a produzir componentes metroviários, portões automáticos e portas maciças, atendendo às demandas da infraestrutura urbana desde então.
A exposição intitulada Astra é atraída a essa oficina como a um museu interplanetário de eclosões celestes e terrestres. Como meteoritos, as obras conservam pistas dos corpos de que se desprenderam, sinal de sua passagem por outros tempos e espaços. Diante da provocação de que “a nobreza do homem, conquistada em 100 séculos de tentativas e erros, consistiu em fazer-se senhor da matéria”², seriam as figuras divergentes desses astros suas astra?
Os trabalhos de Ana Clara Tito, Gabriela Mureb, Heloisa Franco, Iahra, Isabel Cordovil, Manoela Cezar e Siwaju partem da vitalidade metálica, como pedaços de um mesmo céu, que, de satélites a âncoras, são relançados por rotas opostas à da memória: aquela que se imagina e aquela que se testemunha. Mesmo entre pontos tão distantes, os sinais emitidos hoje procuram outros, esparsos em temporalidades que excedem a escala da experiência
humana – como “uma vez passando, fiz um sinal no espaço, de propósito, para poder vir reencontrá-lo 200 milhões de anos depois, quando viéssemos a passar por ali na volta seguinte”³
.
¹ ELIADE, Mircea. Ferreiros e Alquimistas. Rio de Janeiro: Zahar Editores, 1979.
² LEVI, Primo. A Tabela Periódica. São Paulo: Companhia das Letras, 2025, p. 48.
³ CALVINO, Italo.
“Um Sinal no Espaço”, in: As Cosmicômicas. São Paulo: Companhia das Letras, 1992.
Embora o ferro dos meteoritos estivesse associado à sacralidade celeste, foi a produção do metal a partir de minérios terrestres que ampliou seu uso cotidiano, sem que as minas e os minerais deixassem de participar de um imaginário sagrado associado à sua formação. O domínio da metalurgia marcou uma etapa essencial na história das tecnologias, cujo desenvolvimento alcançou, séculos mais tarde, a escala industrial¹.
A maleabilidade do material e o aperfeiçoamento das técnicas de fabricação ampliaram suas aplicações industriais, em um processo que também redirecionou a rota da Astro, empresa de transportes pesados que mudou sua atuação a partir da inauguração da primeira linha do Metrô paulistano, em 1972. A oficina estabeleceu sua sede na Zona Norte de São Paulo, onde passou a produzir componentes metroviários, portões automáticos e portas maciças, atendendo às demandas da infraestrutura urbana desde então.
A exposição intitulada Astra é atraída a essa oficina como a um museu interplanetário de eclosões celestes e terrestres. Como meteoritos, as obras conservam pistas dos corpos de que se desprenderam, sinal de sua passagem por outros tempos e espaços. Diante da provocação de que “a nobreza do homem, conquistada em 100 séculos de tentativas e erros, consistiu em fazer-se senhor da matéria”², seriam as figuras divergentes desses astros suas astra?
Os trabalhos de Ana Clara Tito, Gabriela Mureb, Heloisa Franco, Iahra, Isabel Cordovil, Manoela Cezar e Siwaju partem da vitalidade metálica, como pedaços de um mesmo céu, que, de satélites a âncoras, são relançados por rotas opostas à da memória: aquela que se imagina e aquela que se testemunha. Mesmo entre pontos tão distantes, os sinais emitidos hoje procuram outros, esparsos em temporalidades que excedem a escala da experiência
humana – como “uma vez passando, fiz um sinal no espaço, de propósito, para poder vir reencontrá-lo 200 milhões de anos depois, quando viéssemos a passar por ali na volta seguinte”³
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¹ ELIADE, Mircea. Ferreiros e Alquimistas. Rio de Janeiro: Zahar Editores, 1979.
² LEVI, Primo. A Tabela Periódica. São Paulo: Companhia das Letras, 2025, p. 48.
³ CALVINO, Italo.
“Um Sinal no Espaço”, in: As Cosmicômicas. São Paulo: Companhia das Letras, 1992.
Of the more than 80,000 meteorites officially recognized on Earth, approximately 1,429 have been classified as being composed predominantly of iron. In some cases—now housed in natural history and geoscience museums, far from their original impact sites—these objects have transitioned from their isolated orbits to become part of our scientific and cultural heritage. Their remote origins thus confront observers with a duality: the mystery of their cosmic formation versus their subsequent instrumentalization by humanity.
While the iron found in meteorites was once linked to celestial sacredness, it was the production of metal from terrestrial ores that expanded its everyday use—though mines and minerals themselves remained embedded in a sacred imaginary surrounding their creation. The mastery of metallurgy marked a pivotal stage in the history of technology, a development that, centuries later, would reach an industrial scale¹.
The material’s malleability, combined with the refinement of manufacturing techniques, broadened its industrial applications—a process that also shifted the trajectory of Astro, a heavy-transport company that transformed its operations following the inauguration of São Paulo’s first metro line in 1972. The firm established its headquarters in the city’s North Zone, where it began producing metro components, automatic gates, and solid doors, meeting the demands of urban infrastructure ever since.
The exhibition, titled *Astra*, is drawn to this workshop as if it were an interplanetary museum of celestial and terrestrial phenomena. Like meteorites, the artworks preserve traces of the bodies from which they broke away—signs of their passage through other times and spaces. Given the provocative notion that “the nobility of man, earned through 100 centuries of trial and error, has consisted in making himself the master of matter”², might these divergent forms—these *astros*—be his *astra*?
The works of Ana Clara Tito, Gabriela Mureb, Heloisa Franco, Iahra, Isabel Cordovil, Manoela Cezar, and Siwaju draw from a metallic vitality—fragments of a single sky—which, ranging from satellites to anchors, are cast forth along paths that diverge from the trajectory of memory: the memory that is imagined versus the memory that is witnessed. Even across such vast distances, the signals emitted today seek out others, scattered throughout temporalities that transcend the scale of human experience— much like “once, while passing by, I made a sign in space—on purpose—so that I might encounter it again 200 million years later, when we happened to pass that way on our next circuit.”³
.
¹ ELIADE, Mircea. *The Forge and the Crucible* (Ferreiros e Alquimistas). Rio de Janeiro: Zahar Editores, 1979.
² LEVI, Primo. *The Periodic Table* (A Tabela Periódica). São Paulo: Companhia das Letras, 2025, p. 48.
³ CALVINO, Italo.
“A Sign in Space” (“Um Sinal no Espaço”), in: *Cosmicomics* (As Cosmicômicas). São Paulo: Companhia das Letras, 1992.
While the iron found in meteorites was once linked to celestial sacredness, it was the production of metal from terrestrial ores that expanded its everyday use—though mines and minerals themselves remained embedded in a sacred imaginary surrounding their creation. The mastery of metallurgy marked a pivotal stage in the history of technology, a development that, centuries later, would reach an industrial scale¹.
The material’s malleability, combined with the refinement of manufacturing techniques, broadened its industrial applications—a process that also shifted the trajectory of Astro, a heavy-transport company that transformed its operations following the inauguration of São Paulo’s first metro line in 1972. The firm established its headquarters in the city’s North Zone, where it began producing metro components, automatic gates, and solid doors, meeting the demands of urban infrastructure ever since.
The exhibition, titled *Astra*, is drawn to this workshop as if it were an interplanetary museum of celestial and terrestrial phenomena. Like meteorites, the artworks preserve traces of the bodies from which they broke away—signs of their passage through other times and spaces. Given the provocative notion that “the nobility of man, earned through 100 centuries of trial and error, has consisted in making himself the master of matter”², might these divergent forms—these *astros*—be his *astra*?
The works of Ana Clara Tito, Gabriela Mureb, Heloisa Franco, Iahra, Isabel Cordovil, Manoela Cezar, and Siwaju draw from a metallic vitality—fragments of a single sky—which, ranging from satellites to anchors, are cast forth along paths that diverge from the trajectory of memory: the memory that is imagined versus the memory that is witnessed. Even across such vast distances, the signals emitted today seek out others, scattered throughout temporalities that transcend the scale of human experience— much like “once, while passing by, I made a sign in space—on purpose—so that I might encounter it again 200 million years later, when we happened to pass that way on our next circuit.”³
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¹ ELIADE, Mircea. *The Forge and the Crucible* (Ferreiros e Alquimistas). Rio de Janeiro: Zahar Editores, 1979.
² LEVI, Primo. *The Periodic Table* (A Tabela Periódica). São Paulo: Companhia das Letras, 2025, p. 48.
³ CALVINO, Italo.
“A Sign in Space” (“Um Sinal no Espaço”), in: *Cosmicomics* (As Cosmicômicas). São Paulo: Companhia das Letras, 1992.